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近期的电影可以说是一个接着一个,喜欢看电影的小伙伴去电影的机率一定比较高,但是最近电影的事情也是比较多,经历了撤档风波、“众筹骗局”的舆论等一系列事件之后,由孙周执导、艾伦主演的电影《人间·喜剧》总算是上映了。
然而走出电影院,小白就不由得陷入了对人生的深刻怀疑中,2019年了,竟然还能有幸在大银幕上看到这样尴尬的强行搞笑、强行煽情,犹如抻着观众的脖子硬生生灌下鸡汤的电影。事实证明,离了开心麻花的艾伦,喜剧天赋瞬间被淹没的不知踪影,而孙周在拍摄《周渔的火车》时的灵气也早已消磨殆尽。
导演: 孙周
编剧: 曹鹏 / 耿弘明 / 孙周 / 张宗铅
主演: 艾伦 / 王智 / 鲁诺 / 任达华 / 金士杰 / 更多...
类型: 喜剧
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2019-03-29(中国大陆)
片长: 90分钟
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▊ 辣评
《人间·喜剧》的故事线是多线并行交叉融合的,要工资不成婚姻也趋于破裂的濮通米粒儿夫妇、多年出于心理隔阂和情感冷漠的杨家父子、屠夫出身深陷生育焦虑的黑帮老大,以及两个乌龙小偷,四组人物关系因为伪造出的绑架案、偷取首富和黑帮老大的“子孙”等事件交织在一起。本以为综合了上述复杂要素的电影会成为一部荒诞喜剧,黑色幽默的外衣下包裹着对社会阶级固化和当代信任危机的讨论。然而,最终呈现在我们眼前的却是逻辑模糊、一锅乱炖式的人间闹剧。
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//陋石对珠玉的拙劣模仿//
可以看得出导演是想试图运用黑色幽默的形式来讲述这个故事,黑色幽默是指兼具喜剧之荒诞和悲剧之发人深省,抒发对现实的无奈与嘲讽的艺术风格。其风格的代表作品有宁浩广为熟知的“疯狂”系列、国外已然封神的《两杆大烟枪》。
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宁浩《疯狂的石头》海报
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盖·里奇《两杆大烟枪》海报
从上述对人物关系的简单概括中,我们不难看出这部电影试图运用多线叙事的手法,所有角色在同一时空纠缠碰撞,穿插上黑帮、绑架、金钱等话题、插科打诨的对话方式、大量快速的剪辑、晃动的手持镜头带来的强烈焦躁感,无一不带着鲜明的盖·里奇痕迹。
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但这些标志性的元素运用在这部人间闹剧里,却显得很不伦不类,镜头语言与故事情节完全没有有机的融合在一起,甚至于这些形式上的东西还显得赘余。
这还远远不够,不仅盖·里奇惨遭导演“毒手”,科恩兄弟也未能幸免,主人公不得已地卷入一场虚张声势的绑架,这个情节与《谋杀绿脚趾》何其相似。
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科恩兄弟《谋杀绿脚趾》截图
//俗套的剧情,空洞的内核//
整体看下来,小白发现这个故事是套用的好莱坞电影惯有的模式:陷入危机的主人公→因为事件触发危机不断加深→为解决危机,被迫从事某项危险而富有挑战性的行动→行动中受到多方的阻隔,卷入反派阴谋→主人公历尽艰难险阻克服阻隔→最后终于战胜反派,大团圆,合家欢,最后一大碗心灵鸡汤灌得你头晕眼花。《人间·喜剧》的每一个情节点几乎都是套用的上述模式,缺乏新意,更缺乏诚意。
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《人间·喜剧》不仅俗套在内容上,它的精神内核也是一样的庸俗而空洞。男女名叫“濮通”、“米粒儿”,瞬间让人意识到这是关于平凡的故事,试图用底层情怀勾起人们的认同感和归属感。如果导演和编剧的功力能强一些,真正把目光放低一些,或许这部电影真的可以触及到普通人的痛点,展现出庸碌的生活如何将平凡的我们被压的伤痕累累,而我们如何在泥沼中依然无力却坚定地仰望星空。
可惜,这些导演和编剧都没有做到。整部电影从始至终都在标榜普通人的生活,却从未真正触及到现实生活原本的底色;试图用相对立的两个社会阶层的痛苦来阐释众生皆苦,切选取的对象却远远不能代表普罗大众。
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//崩坏的逻辑,蔓延全片的尴尬//
影片前段因为艾伦交不起房租而愁眉苦脸,可转脸他就告诉米粒儿他借了自己哥们好几万,我明白这是为了塑造男主平凡而善良的人物形象,可是既然你能借别人好几万,三个月的房租你就交不起了?这个先决条件逻辑崩坏,导致濮通后面为了拿钱交房租做的一系列事情就都不成立了。换而言之,动机是无逻辑的,整个故事的根基就垮了。
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另外,《人间·喜剧·》的许多笑点都在打低俗的擦边球,比如调动众人物的“精子银行”。
这部电影还弥漫着早期电视剧般的粗糙质感,杨小伟给米粒松绑时的带有强烈性暗示的动作,不仅没有让人捧腹,反而还带着蜜汁尴尬的感觉。更不用说开头各种幼稚的动画标语、犹如早期电视剧般粗糙的质感、时不时的冒出几句自媚的鸡汤,都把“烂片”的章盖的死死的。
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“荒诞”二字,不是一味地将人物从真正的生活中剥离,也不是创作者悬空地沉浸在刻奇主义。“荒诞”将现实放大而不是扭曲,将社会面貌呈现而不是粉饰,而其核心“人”的内心景观,更不是是假大空的口号就能展现,而是在每一个平庸之躯里,涌动秘而不宣的憧憬与希冀。
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